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標題:
我寫字向來工整，但缺乏變化，如何才有創造力和變化能力
發問:
我從小寫字就被稱為清秀、整齊、美觀， 但寫字總是不能快， 現在正準備考試中，常為寫字慢而受困擾。 另外，看到古代的書法字那麼美， 很受吸引，但好像在人群中， 所看到的都不是亂而了草， 就是整齊而呆板，就像我一樣。 看不到變化中的美， 就像古人那樣美而不亂，且有豐富奇妙的變化， 我很喜歡那種美感。 更新: 【惡男堂】你好， 你的說明雖好，我對書法也有興趣， 但是，以現在處境來說， 要我這樣花時間，再重頭學書法感到沒有耐心、時間和毅力， 對我實在是很難作到， 但還是謝謝你的提議。
許多人用心於寫字相當長的時間之後， 寫字結構與章法(空白)均整齊、清雅優秀、美觀且乾淨， 相當令人喜歡。其程度僅遜於書法老師，非一般人可及。 但仍嫌不足的是： 【呆板、僵化、過於嚴肅、缺乏變化、、少柔和溫馨的情韻。】 一般人為了整齊，不論橫式或直式的寫法都以等高為基準， 使全列有等高的統一感，來加強其整體的統一性與和諧性。 其時，硬筆字書法不需要太多量的【等高】， 因為會不利於變化能力的發揮，而限制了變化的自由度， 過多的等高等於挾制了高低變化的自由。 其實唯有讓和諧變化的美能夠展現才是好作品。 圖片參考：http://f6.wretch.yimg.com/ku4714poi/7/1217091191.jpg 壹、追求多層次變化 字本來就是有大小、高低、聚散、緊鬆、欹側等多層次變化，越多層次變化， 則能力越高，但也因此品質和難度則更屬上乘。 一般人的字雖大小控制得宜，結構穩定平正，但缺自由變化度，字小易正， 字大則缺圖易顯露。【鬆少緊多】者當多注意緊鬆的變化度要大。因為聚散、 合離、形體之彈性伸縮變化越大，就能生動而優越。少變化等於一致性高， 簡言之就是沒趣。 寫字能力越高者，就有多一些的創變能力和自由度。視覺能力越有高，寫 字就可以越快。否則，寫字時間一稍短促不足，下筆未經詳細觀察空間，下 筆必多多出現突兀的現象。 貳、多學習字內空間的變化度 字中結構變化無窮的法則有些是可以理性分析的，但其能力來自於多看古書 家的字帖，所產生的眼力，這樣就能增加字內空間的視覺能力。 參、和諧變化能力是因古帖而來 一般人用自己慣性來寫字，很少有創變的能力和自由度，也無法靠著自創而 得那種【字內空間】的奇變能力。 這種奇變創意能力是經由歷代多少書法天才的累積而來的，非單一個人可以 達成的。唯有靠著臨摹【古帖硬筆字示範】時，先得著字內空間的視覺能力，而後逐漸內化，成為臨摹者目身的【結構變化能力】。 .結構要和諧，在變化中求和諧的一致性、.和諧的能力只能靠著多學古人字 帖中而得來的，常人是無法靠著自創而得，因為那種【字內空間】的奇變能 力，是歷代多少書法天才的累積，非單一個人可以達成的。 多臨行草書，必能快速改善結構空間太聚之慣性弱點。 肆、橫式書寫時不需要死守住【等高】字型 要不要等高乃是個人的選擇，通常人用過多的同類似結構，是因為怕在作品 中有混亂、不和諧的景象出現，所以想靠同類質結構來作保護.。如同不善 於用色的人，會用同色系上下衣褲來搭配，以避免上下色調不合，是一樣的 道理。但以你的能力來看，可以再少一些等高的結構限制，這樣的寫字能力 才更有發揮的空間。 伍、改正【緊多鬆少】的弱點 小字易緊，大字易鬆。小字難鬆，大字難緊。緊多難鬆，是因內空不足，這 弱點需要用心去看去領悟。 另建議你多寫大字，則結構進步快得多。 一般人執筆姿勢拘緊，若改變為鬆些、大些，則氣度與才能容易變得宽宏，寫字也才能夠或大或小，尤其在信封或需要的場合。 陸、放棄格線才能得到學習的更高能力 很普遍的，有許多人害怕字型走樣、章法混亂， 採取格線的鳥籠練習法。 其實，唯有丟棄格線，無格線之柺杖式扶助， 才真正容易提升之章法行氣的實力。 在自由的空氣中，你才真正能夠發揮空間敏感度的天才本能。 圖片參考：http://f6.wretch.yimg.com/ku4714poi/7/1217091216.jpg 參考文章： 一、問：整齊和美觀有分不同層次嗎？如何達到？ http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/14324318 二、問：字跡怎麼練整齊..？ http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=556&prev=641&next=541&l=f&fid=12 三、問：寫字快又靈活的技巧在那裡？http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=109&prev=117&next=36&l=f&fid=12 四、論：硬筆書法的線條的頂尖要求：[澀、勁、勢、速] http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=420&next=201&l=f&fid=12 五、論：書法之仙境【逸與靜】與書法之美【乾淨】 http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=658&prev=782&next=652&l=f&fid=11本人專業書法老師 網站http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi
其他解答:
您的情形在書法的領域來說，類似於楷書。 楷書強調的是一筆一劃，快不了也馬虎不得， 然而書法中尚有【行書】、【草書】、【隸書】、【篆字】等諸多的字體，一但您了解了中國文字的結構之美，悠由於諸多的形體之中，相信您也能寫出更有創造力和變化力的文字。 因此建議您可以從練習不同的字體著手，也許可以提供您更多的想像與變化空間。 歡迎您到【斗笠玩藝】的殊異小天地裡頭逛逛， 希望可以提供您部分的資訊。 http://tw.myblog.yahoo.com/doli-culture/|||||能否請問你的慣用手是哪一隻? 假設你的慣用手是右手, 你要不要試著用你的左手寫字? 寫出來的字體會很有變化且很有創造力!!!|||||書法走過漫長的中國歷史， 在欣賞歷代名家書法的同時， 我們可以很強烈的感受到他們的喜、怒、哀、樂， 在欣賞中，經由我們的眼睛 追蹤筆畫之間的起、承、轉、合， 好像歷史一幕幕重新展現在我們眼前： 看王羲之的蘭亭敘，使人心曠神怡； 看顏真卿的祭姪稿，使人熱血沸騰； 看懷素和尚的食魚帖，則又有啼笑皆非的感覺。 從歷代名家的書法中，居然可以參與這麼多 悲、歡、離、合的場面，這不是很奇妙嗎？ 有人說：書法是無聲的音樂， 也有人說：音樂是有聲的書法。 的確，它們之間的相似點太多，數也數不完。 音樂的要素，在書法裡都有；書法的奧妙， 也可以與音樂互通。 以古琴為例，琴韻之美，半在吟猱。 而古琴指法中的吟，就相當於書法中的點； 古琴指法中的猱，也相當於書法中的線條。 書法的線條會隨著時間而流動， 音樂的音符也會隨著時間而起伏。 無論是旋律進行或書法揮毫， 它們同樣都講究抑揚頓挫和虛實變化； 在時空的交會裡，它們都會觸動人們的心弦， 造成作者、表演者、欣賞者的共鳴。 因為兩者這麼密切，所以在古代有很多的琴家即是書家。 「左琴右書」自古即是讀書人的寫照。 如今，每一個人在生活上， 依然不知不覺地在創作書法，無論是寫信，寫日記， 或是作手札，處處都有書法的痕跡， 處處都流露出各人的心聲，不管寫的好不好， 每一個人對於漢字，都有著一份特殊的情感。 建議你從欣賞、臨摹名家的法帖開始， 如果你覺得自己字跡太工整，不如從懷素的草書、 或是王西枝的行草，甚至是近代董陽孜老師的作品。 透過傳移摹寫每種法帖的文字線條、墨色、章法結構 來感受名家筆墨、線條間的絕妙好辭； 亦可以透過書法宣洩情感、怡情養性，從而變化氣質、 培養耐心與毅力的真工夫。 如此假以時日，必能筆隨意走、創意無限！ 2008-12-10 13:38:58 補充： 訂正：王羲之|||||可以多看看別人的字 多學學一點 如過身邊有人寫字很快 可以請教一下 我個人是常常抄筆記 越抄寫字越快 ~`常常些東西也許會有幫助喔~`20C18AF99341980A
我寫字向來工整，但缺乏變化，如何才有創造力和變化能力
發問:
我從小寫字就被稱為清秀、整齊、美觀， 但寫字總是不能快， 現在正準備考試中，常為寫字慢而受困擾。 另外，看到古代的書法字那麼美， 很受吸引，但好像在人群中， 所看到的都不是亂而了草， 就是整齊而呆板，就像我一樣。 看不到變化中的美， 就像古人那樣美而不亂，且有豐富奇妙的變化， 我很喜歡那種美感。 更新: 【惡男堂】你好， 你的說明雖好，我對書法也有興趣， 但是，以現在處境來說， 要我這樣花時間，再重頭學書法感到沒有耐心、時間和毅力， 對我實在是很難作到， 但還是謝謝你的提議。
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最佳解答:許多人用心於寫字相當長的時間之後， 寫字結構與章法(空白)均整齊、清雅優秀、美觀且乾淨， 相當令人喜歡。其程度僅遜於書法老師，非一般人可及。 但仍嫌不足的是： 【呆板、僵化、過於嚴肅、缺乏變化、、少柔和溫馨的情韻。】 一般人為了整齊，不論橫式或直式的寫法都以等高為基準， 使全列有等高的統一感，來加強其整體的統一性與和諧性。 其時，硬筆字書法不需要太多量的【等高】， 因為會不利於變化能力的發揮，而限制了變化的自由度， 過多的等高等於挾制了高低變化的自由。 其實唯有讓和諧變化的美能夠展現才是好作品。 圖片參考：http://f6.wretch.yimg.com/ku4714poi/7/1217091191.jpg 壹、追求多層次變化 字本來就是有大小、高低、聚散、緊鬆、欹側等多層次變化，越多層次變化， 則能力越高，但也因此品質和難度則更屬上乘。 一般人的字雖大小控制得宜，結構穩定平正，但缺自由變化度，字小易正， 字大則缺圖易顯露。【鬆少緊多】者當多注意緊鬆的變化度要大。因為聚散、 合離、形體之彈性伸縮變化越大，就能生動而優越。少變化等於一致性高， 簡言之就是沒趣。 寫字能力越高者，就有多一些的創變能力和自由度。視覺能力越有高，寫 字就可以越快。否則，寫字時間一稍短促不足，下筆未經詳細觀察空間，下 筆必多多出現突兀的現象。 貳、多學習字內空間的變化度 字中結構變化無窮的法則有些是可以理性分析的，但其能力來自於多看古書 家的字帖，所產生的眼力，這樣就能增加字內空間的視覺能力。 參、和諧變化能力是因古帖而來 一般人用自己慣性來寫字，很少有創變的能力和自由度，也無法靠著自創而 得那種【字內空間】的奇變能力。 這種奇變創意能力是經由歷代多少書法天才的累積而來的，非單一個人可以 達成的。唯有靠著臨摹【古帖硬筆字示範】時，先得著字內空間的視覺能力，而後逐漸內化，成為臨摹者目身的【結構變化能力】。 .結構要和諧，在變化中求和諧的一致性、.和諧的能力只能靠著多學古人字 帖中而得來的，常人是無法靠著自創而得，因為那種【字內空間】的奇變能 力，是歷代多少書法天才的累積，非單一個人可以達成的。 多臨行草書，必能快速改善結構空間太聚之慣性弱點。 肆、橫式書寫時不需要死守住【等高】字型 要不要等高乃是個人的選擇，通常人用過多的同類似結構，是因為怕在作品 中有混亂、不和諧的景象出現，所以想靠同類質結構來作保護.。如同不善 於用色的人，會用同色系上下衣褲來搭配，以避免上下色調不合，是一樣的 道理。但以你的能力來看，可以再少一些等高的結構限制，這樣的寫字能力 才更有發揮的空間。 伍、改正【緊多鬆少】的弱點 小字易緊，大字易鬆。小字難鬆，大字難緊。緊多難鬆，是因內空不足，這 弱點需要用心去看去領悟。 另建議你多寫大字，則結構進步快得多。 一般人執筆姿勢拘緊，若改變為鬆些、大些，則氣度與才能容易變得宽宏，寫字也才能夠或大或小，尤其在信封或需要的場合。 陸、放棄格線才能得到學習的更高能力 很普遍的，有許多人害怕字型走樣、章法混亂， 採取格線的鳥籠練習法。 其實，唯有丟棄格線，無格線之柺杖式扶助， 才真正容易提升之章法行氣的實力。 在自由的空氣中，你才真正能夠發揮空間敏感度的天才本能。 圖片參考：http://f6.wretch.yimg.com/ku4714poi/7/1217091216.jpg 參考文章： 一、問：整齊和美觀有分不同層次嗎？如何達到？ http://www.wretch.cc/blog/ku4714poi/14324318 二、問：字跡怎麼練整齊..？ http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=556&prev=641&next=541&l=f&fid=12 三、問：寫字快又靈活的技巧在那裡？http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=109&prev=117&next=36&l=f&fid=12 四、論：硬筆書法的線條的頂尖要求：[澀、勁、勢、速] http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=420&next=201&l=f&fid=12 五、論：書法之仙境【逸與靜】與書法之美【乾淨】 http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi/article?mid=658&prev=782&next=652&l=f&fid=11本人專業書法老師 網站http://tw.myblog.yahoo.com/ku4714poi
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您的情形在書法的領域來說，類似於楷書。 楷書強調的是一筆一劃，快不了也馬虎不得， 然而書法中尚有【行書】、【草書】、【隸書】、【篆字】等諸多的字體，一但您了解了中國文字的結構之美，悠由於諸多的形體之中，相信您也能寫出更有創造力和變化力的文字。 因此建議您可以從練習不同的字體著手，也許可以提供您更多的想像與變化空間。 歡迎您到【斗笠玩藝】的殊異小天地裡頭逛逛， 希望可以提供您部分的資訊。 http://tw.myblog.yahoo.com/doli-culture/|||||能否請問你的慣用手是哪一隻? 假設你的慣用手是右手, 你要不要試著用你的左手寫字? 寫出來的字體會很有變化且很有創造力!!!|||||書法走過漫長的中國歷史， 在欣賞歷代名家書法的同時， 我們可以很強烈的感受到他們的喜、怒、哀、樂， 在欣賞中，經由我們的眼睛 追蹤筆畫之間的起、承、轉、合， 好像歷史一幕幕重新展現在我們眼前： 看王羲之的蘭亭敘，使人心曠神怡； 看顏真卿的祭姪稿，使人熱血沸騰； 看懷素和尚的食魚帖，則又有啼笑皆非的感覺。 從歷代名家的書法中，居然可以參與這麼多 悲、歡、離、合的場面，這不是很奇妙嗎？ 有人說：書法是無聲的音樂， 也有人說：音樂是有聲的書法。 的確，它們之間的相似點太多，數也數不完。 音樂的要素，在書法裡都有；書法的奧妙， 也可以與音樂互通。 以古琴為例，琴韻之美，半在吟猱。 而古琴指法中的吟，就相當於書法中的點； 古琴指法中的猱，也相當於書法中的線條。 書法的線條會隨著時間而流動， 音樂的音符也會隨著時間而起伏。 無論是旋律進行或書法揮毫， 它們同樣都講究抑揚頓挫和虛實變化； 在時空的交會裡，它們都會觸動人們的心弦， 造成作者、表演者、欣賞者的共鳴。 因為兩者這麼密切，所以在古代有很多的琴家即是書家。 「左琴右書」自古即是讀書人的寫照。 如今，每一個人在生活上， 依然不知不覺地在創作書法，無論是寫信，寫日記， 或是作手札，處處都有書法的痕跡， 處處都流露出各人的心聲，不管寫的好不好， 每一個人對於漢字，都有著一份特殊的情感。 建議你從欣賞、臨摹名家的法帖開始， 如果你覺得自己字跡太工整，不如從懷素的草書、 或是王西枝的行草，甚至是近代董陽孜老師的作品。 透過傳移摹寫每種法帖的文字線條、墨色、章法結構 來感受名家筆墨、線條間的絕妙好辭； 亦可以透過書法宣洩情感、怡情養性，從而變化氣質、 培養耐心與毅力的真工夫。 如此假以時日，必能筆隨意走、創意無限！ 2008-12-10 13:38:58 補充： 訂正：王羲之|||||可以多看看別人的字 多學學一點 如過身邊有人寫字很快 可以請教一下 我個人是常常抄筆記 越抄寫字越快 ~`常常些東西也許會有幫助喔~`20C18AF99341980A
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